>  [1]
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>'가깝고도 먼' 고국을 향한 향수
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>조용필은 참으로 많은 히트곡을 냈다.
><단발머리> <고추잠자리> <미워미워미워> <창밖의 여자> 등등.
>그러나 그중에서도 조용필을 얘기하는데 빼놓을수 없는 노래는 역시
><돌아와요 부산항에> 다.
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><돌아와요 부산항에>(황선우 작사,작곡)는 1982년도에 태어났다.
>이노래는 조용필의 다른 노래가 그렇듯 '작은거인'의 혼이 담긴,
>강한 생명력을 부여 받은 노래다.
>그러나 이 노래의 우수성을 단순히 조용필이라는,
>백년에 한번 나올까 말까하는 천재적 음악성을 지닌 한 가수의 재능만으로
>그 공적을 돌릴수는 없다.
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><돌아와요 부산항에>는 제목이 말해주듯 일본과 밀접한 관계를 맺고 있다.
>일본은 '가깝고도 먼 이웃'으로 아직까지도 우리 와는 툭까놓고 얘기하는 사이가 아니지만
>이노래가 히트되기전 시설은 더욱 그러했다.
>그러나 1983년 조총련계 재일교포들의 모국 방문이 줄을 이으면서
>일본은 한발 우리곁에 다가왔다.
>강제로 이국땅에 끌려갔다 죽음을 눈앞에둔 나이에 몇십년만에 부산항에 도착한
>우리네 어머니 아버지들은 <돌아와요 부산항에>를 목놓아 불렀다.
>여기에 5공화국이 정책적으로 대일 관계 개선에 나서면서 일본과 우리나라 사이를
>가로막은 둑에 물꼬가 트이기 시작했다.
>전두환 당시 대통령은 1984년 9월 2박3일간 우리나라 국가 원수로는 처음으로
>일본을 공식방문했다.
>두나라 정상의 만남은 양국간의 불행한 과거를 청산 하고 한일 관계사에
>새 장을 여는 계기를 마련한 것으로 평가 됐다.
>그러나 이 '역사적 의의' 를 앞세워 대통령의 방일을 전후해 우리네 언론은 전례없이
>일본 특집으로 도배를 했다.
>KBS에선 위성중계까지 해가며 '일본을 바로 알자'며 호들갑을 떨었다 정부의 활동을 홍보하는데
>TV보도는 아부성이 얼마나 두드러졌으면 국민당에서 비난 성명을 내기까지 했다.
>어쨌거나 이러한 정부의 대일본 문호개방은 우리땅에 일본문화를 한꺼번에 몰고오는 결과를 낳았다
>'아키도리' 니 '삿포로 우동' 이니 '로바다야키' 같은 일본 음식점이 부산을 통해 상륙,
>거센바람을 일으키며 북상했다.
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>조용필의 <돌아와요 부산항에> 는 그중에서도 이른바 '가라오케'의 바람을 가장 많이 탔다.
>밴드없이 카세트테이프 반주로 노래를 부르는 가라오케는 1983년 이후
>전국 유흥업소의 판도를 완전히 바꿔놓았다.
>초창기 가아오케에 수록된 노래는 대부분 흘러간 노래들이었다.
><돌아와요 부산항에> 는 옛날 노래는 아니지만 사뭇 복고취향의 트롯리듬의 노래로
>가장 많은 사랑을 받았다.
>1984년 이선희가 <J에게>를 내놓기 전만해도 당시 가수들이 발표한 곡이라곤
>정수라의 <아, 대한민국>을 비롯한 <건곤감리청홍백>등 건전가요뿐이었으니
><돌아와요 부산항에>는 라이벌이 전혀없는 가라오케의 독불장군일 수밖에 없었다.
>가라오케엔 우리나라 노래보다 일본 노래가 더 많아 한동안
>일본 여가수 이츠와 하유미가 부른 <고히 비토요>가 마음대로 불릴 때
>일본엔 그보다 더 엄청난 위세를 떨치는 우리 가요가 있었다.
>바로 <돌아와요 부산항에>였다.
>이성애의 <가슴아프게>의 뒤를 이어 일본시장에 진출한 <돌아와요 부산항에>는
>조용필을 일본의 우상으로 만들었다.
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>1983년 NHK주관으로 전국순회공연을 돌면서 동양의 홀리오이글레시아스 `조요삐루'(조용필)는
>10대에서 50대에 이르기까지 폭넓은 팬들을 확보하며 '엔카열도' 를 뒤흔들었다.
>후원회가 결성되고 팬클럽이 만들어졌다.
>조용필의 얼굴이 새겨진 티셔츠를 입은 일본 젊은이들이 거리를 활보했다.
>싱글 음반 <돌아와요 부산 항에>는 일본에서만 1백만장 이상 팔려나갔다.
>일본 가수치고 <돌아와요 부산항에>를 부르지 않은 가수가 없을 정도였다.
>레코드제작사들은 일본 가수를 동안, 유사 <돌아와요 부산항에>를 마구 찍어내기도 했다.
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>히트곡 <돌아와요 부산항에>의 열풍에 '정치적 해석'을 덧붙인다는 것은 가수에게
>미안한 일이기도하다.
>적어도 '노래 하나하나가 사람을 짜릿하게 감동시키는 촌철살인적 것'이라고
>일본 유수언론이 극찬한 수퍼스타에게는 그럼에도 불구하고
><돌아와요 부산항에>가 공전의 히트를 하게 된데에는
>1983년, 그리고 이후의 한일 관계의 급변이 적잖은 영향을 미쳤음은 부인할수 없다는게
>가요전문가들의 일반적 견해이기도 하다.
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>                                              [2]  
>본격적인 10대들의 우상이 등장한 것은 1980년대일 것이다.
>총칼을 앞세워 정권을 찬탈한 신군부는 그동안 유신체제 아래에서 여러 가지 이유로
>활동을 규제했던 많은 가수들을 풀어주었다.
>이때 등장한 가수가 바로 조용필이다.
>대마초 파동으로 숨죽여 지냈던 조용필은 10대 우상이 필요한 자질을 모두 갖추고 있었다
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>세련된 무대매너와 절제되면서도 폭발적인 가창력, 듣는 이의 가슴 속을 파고드는
>감정 표현이 여타 가수들과는 일단 격이 달랐다.
>여기에 대마초 흡연으로 활동이 규제되었던 점이 후광처럼 암암리에 작용했으며
>대중매체의 전폭적인 지원도 큰 몫을 담당했다는 것이 가요관계자들의 분석이다.
>어쨌든 조용필은 시대적인 상황에 맞는 타이밍과 사회 분위기
>그리고 가수로서의 자질을 갖춰 10대들의 우상으로써 우뚝 솟아올랐다.
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>... 조용필도 한국의 록필드에서 빼놓아선 안될 사람이다.
>76 년 자비로 발표한 데뷔앨범에 수록된 공전의 스매쉬 히트곡인 '돌아와요 부산항에'가
>제일동포 모국방문과 맞물려 당시로는 상상도 못할 100만장(플래티늄)의
>신기원을 이루기도 했는데 록음악으로 시작 해서 트롯으로 명성을 얻은 케이스지만
>이후 발표된 앨범은 최고의 세션으로 이루어진 '위대한 탄생' 의 탄탄한 연주력으로
>높은 완성도를 지녔다고 평가 받고 있다.
>MBC의 본격 재즈 프로그램인 '일요 예술무대'의 사회자 겸 재즈피아니스트로
>이름을 날렸던 '김광민', 사랑과 평화를 거쳐서 버클리출신 뮤지션들과 슈퍼밴드를 결성했고
>삐삐밴드의 제작일도 맡고 있는 베이시스트 '송홍섭',
>요절한뒤 더 유명해지면서 설명이 필요없어진 기타리스트 '유재하'등이
>위대한 탄생을 이끌었던 면면들이다.
>하지만 신중현이 발군의 기타솜씨와 특유의 카리스마로 록 음악의 진수를 보여줬다면
>'위대한 탄생' 은 철저히 밴드 지향적인 팀워크를 보여주었던 점이 달랐다.
>조용필의 경우는 곡도 곡이지만 연주력을 어떻게하면 극대화시키는가? 에
>심혈을 기울였던 뮤지션이었다.
>다시 말해서 레코딩 엔지니어의 역할과 수많은 이펙터효과를 적재적소에 이용함으로써
>90년대 록의 기수라는 '넥스트'의 신해철에 크게 영향을 끼쳤다.
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